正午新剧：陷入时间循环里的“开端”

或也是正午的新开端。

当你坐上一辆公交车，却发现时间在不断循环，怎样做才能改变过去？

2022年伊始，正午阳光出品的新剧《开端》播出。该剧改编自晋江文学城祈祷君同名小说，讲述了游戏架构师肖鹤云与大学生李诗情在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的时间段内不断经历时间循环，从下车自救到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸、寻找真相的故事。

在《开端》的介绍页，拥有悬疑、奇幻、都市等标签，从时间循环到打破界限，或许这也是正午的新开端。

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现实世界的超自然

李诗情是一个普通的女大学生，她为了买书坐上了一辆45路公交车，谁知意外卷入了一起“时间循环”的爆炸事故。

起初陷入循环时，她以为是梦，但当她一次次醒来之后，终于意识到不对劲，千方百计想要下车。因此，她谎称肖鹤云是色狼，让司机把车开去派出所，但遭到了其他乘客的拒绝，在她的一再请求和哭诉下，司机终于同意开门让她下车。

正是这次时间循环中的意外，让肖鹤云成为进入循环的第二人。《开端》第一集以李诗情的视角铺开剧情、搭建悬念，第二集则以肖鹤云的视角开始补充细节，在警方的介入下，故事也变得扑朔迷离——在已知爆炸的结果下，究竟谁是凶手呢？

一次次循环后，深陷“梦中梦”的李诗情与肖鹤云开始联手寻找真相，是沉默寡言的司机，是遮遮掩掩的少年，还是热情的大爷大妈？

毫无疑问，《开端》的题材在国产剧集中是十分新鲜的，故事既有时间循环、无限流等十分具有科幻感的设定，也有正午特色的现实质感——整个故事都是基于现实世界的超自然。从警察办案时的流程到人物间的日常互动，剧中的现实基调与生活味道，冲淡了科幻的不着边际，同时也通过特殊隐喻、前后印照、细节暗示等叙事方式，保留了一份悬疑感——可以说这也是一次科幻题材的本土化、生活化嫁接。

当然，《开端》题材的新鲜感也非常有限定性，对于喜欢硬核悬疑、科幻的观众而言，这部剧有《源代码》《土拨鼠之日》《忌日快乐》《明日边缘》《恐怖游轮》等经典作品的影子，设定实在是不太新鲜。

比如2011年的科幻片《源代码》，讲述的就是男主角在科学家的监控下，利用特殊仪器反复“穿越”到一名在列车爆炸案中遇害的死者身体里，但每次只能回到爆炸前最后的8分钟，也就是这一天清晨的7点40分，而他的任务是要寻找真相、拯救生命。2009年上映的惊悚片《恐怖游轮》，讲述单身母亲杰西和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到风暴，登上一艘经过的游轮后却发现这艘1930年失踪的神秘游轮里空无一人，随之而来的连环凶杀让杰西等人陷入轮回的恐怖之中。

时间循环，反复轮回，这样的题材非常考验细节的处理、逻辑的衔接与悬念的设置。同时，在类似场景的多次循环下，每次新的循环如何持续吸引观众追下去呢？对于创作者而言是一次不小的挑战。

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正午的新开端？

首播之际，《开端》就一口气放出了6集。

该剧会员每周二三20点更新2集，首更6集；非会员每周二至周五20点更新1集，15集的体量不出意外2周内就能播完。

短剧、悬疑赛道于正午，也是较新的尝试。在2020年的《我是余欢水》之后，正午阳光播出的剧包括《大江大河2》《山海情》《乔家的儿女》，不仅没有低于20集的剧集，题材也是颇有时代的厚重感。正午选择这部《开端》作为2022年的开端，在展现依旧较高水准的制作能力外，似乎也在对外释放信号——老牌的正午，开始向多元化发展。

在《开端》里，抱猫的二次元少年的“胡言乱语”，既是对父母强权的挑衅，也是正午想拥抱年轻人的一次尝试。虽然现在来看，这样的尝试还是稍有尴尬与勉强，不仅表现形式夸张，语言也过于悬浮，没有年轻人自然流淌的中二感与青春热血，但也算是“在努力了”。

这种年轻化的转变，在正午另一部剧《乔家的儿女》中也有体现。年轻人开始成为叙事的主角，承担起讲述时代故事的主人公，他们身上的许多成长与选择，困惑与和解，以及人性的闪光点也打动着观众。比如大哥生病后的逞强、四美在婚变中的抉择，一度成为网络热议话题，以强共鸣感达到破圈的传播效果。

另一方面，在内容市场，低成本、短周期、回报快的短剧也成为新的风口。不同于视听平台的微短剧或是短视频平台的微剧，传统影视公司出品的短剧更偏好于精品化的生产方式，类似于英剧的特色——集数短但内容丰富、叙事完整、人物精彩。英剧《神探夏洛特》每季不过三集，却斩获了无数大奖；正午的《我是余欢水》以12集的小体量，讲述了社会底层小人物余欢水的艰难境遇与心路历程，荒诞滑稽的风格让人耳目一新。

从《琅琊榜》《伪装者》到《知否知否应是绿肥红瘦》《山海情》，在拿手的历史题材、现实题材外，正午也在展现其多元化的一面。

《开端》，或许也是正午的新开端。

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主编：依梧作者：Siberia
编辑：咖咖（部分图片来源于网络）

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